Philipp Hieronymus Brinckmann (i)

Media : Frescoes

Jesuit Church (Mannheim, Germany) (i)

"Das Bild zeigt den linken Flügel des Dijon Altarpiece. Die ungewöhnliche Form dieses Bildes ist darauf zurückzuführen, dass es das Seitenpanel eines Triptychons bildete, und als solches musste es die Form des zentralen Schreins mit Skulpturengruppen passen. Broederlam bemühte sich, alle leeren Räume mit einer mehr oder weniger gleichmäßigen Verteilung von lackierten Formen zu füllen. Der Zuschauer sieht jedoch nicht nur das zentrale Motiv auf einer dekorativen Ebene, sondern kann auch in die Tiefen sowohl der architektonischen als auch der Landschaft des Hintergrundes überblicken. Die Jungfrau empfängt den Engel in einer gotischen Halle, die auf beiden Seiten offen ist; in der Nähe befindet sich ein Gebäude mit einem runden Grundriss. In Verbindung mit diesem Gebäude können wir einen Saal sehen, der parallel zur Ebene des Bildes verläuft und an einem zweistöckigen Gebäude endet, das im italienischen Charakter ist. Das architektonische Ensemble ist ziemlich lose organisiert, weil der Maler mit den Bauteilformen komplizierte symbolische Ideen ausdrücken wollte. (Die etwas orientalische, gewölbte Kirche steht zum Beispiel für das Alte Testament und die gotische Halle für das Neue Testament usw.) Auf der rechten Seite des Panels treffen sich Mary und Elizabeth vor einer nackten, felsigen, bergigen Landschaft. Der Hintergrund füllt die Bildoberfläche aus und passt sich an die unregelmäßigen Linien des Rahmens an, er erstreckt sich aber gleichzeitig auch in die Tiefe. Der Maler hat eine Einheit auf die Umgebung der beiden Szenen auf vielfältige Weise auferlegt. Eines davon ist die Entscheidung, den Engel in einer Freiluftstellung darzustellen. Er kontrastiert den bräunlichen, grasigen Boden außerhalb der Gruppe von Gebäuden mit dem wunderschönen Blumengarten (hortus conclusus) auf der linken Seite des Bildes, aber auf diese Weise sind natürliche Umgebung mit den Steingebäuden integriert. Auch die beiden Teile der Komposition sind genial miteinander verbunden, das glatte Plateau des Gebirgsbeschlags in die Leisten des runden Gebäudes. Die Jungfrau ist die statische Figur auf jeder Seite, während der Erzengel Gabriel und Elizabeth, die in ihren Farben entsprechen, sie von entgegengesetzten Richtungen annähern. Der Verlauf ihrer Bewegungen wird durch die Struktur des Gebäudes mit der schräg gestellten Halle und durch die halbkreisförmige Linie der Fällung im Vordergrund der Landschaft betont. Aber auch weitere Geräte tragen zur Einheit der Komposition bei: die clevere Anwendung der komplizierten Form des Rahmens. Wie der goldene Strahl, der aus dem Mund Gottes des Vaters stammt und zur Jungfrau der Verkündigung führt, führt die schräge Linie des Rahmens zur Jungfrau der Besichtigung. (Wenn wir in unserer Phantasie den göttlichen Lichtstrahl nach oben verlängern, verläuft er zum Gipfel des Rahmens.) Die oberen rechten und unteren linken Ecken sind durch eine andere Diagonallinie vereint: die imaginäre, die Gabriel, die Jungfrau und den Engel verbindet, und es gibt zusätzliche Echos in den Farben der Bekleidung aller Figuren."