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Auszüge aus den Aufsätzen, die für die Ausstellung von O'Keeffe 1927 geschrieben wurden, die Blue Wave Maine (1926) zeigt, inwiefern diese Ideologie die Arbeit von O'Keeffe durchdrungen hat. Oscar Bluemner schrieb lyrisch von O'Keeffe: "Alle Natur betrachtet als organisches lebendiges Fleisch – Form transponiert in Linie und Farbe – Oberfläche throbbing mit Puls – Linie mit intensivem inneren Leben – Farbe streng eingeschränkt mit entsprechender Bedeutung." Charles Demuth enthüllte ähnlich: "Farbe als Farbe, nicht als Volumen oder Licht, - nur als Farbe.... In ihren Leinwänden erholt jede Farbe fast den Spaß, den sie in sich gefühlt haben muss, bei der Bildung des ersten Regenbogens.".Am Ende des Sommers ging O'Keeffe nach Maine, um sich von den Ablenkungen und Ressentiments zu entfernen, die mit Stieglitzs Sommerhaus verbunden sind. Obwohl Stieglitz folgte und sie zur Rückkehr beklagte, blieb sie für einen Monat bei ihrem ozeanseitigen Rückzug, bevor sie sich an die Lebensanforderungen richtete. Das Meer am York Beach war eine Welt vom stressigen Leben am Lake George sowie ihrer hektischen in New York entfernt. Sie "liebte, den Board zu Fuß zum Meer zu laufen – beobachtete die Wellen kommen, breitete sich über den harten nassen Strand – der Leuchtturm stetig hell weit über die Wellen am Abend, als es fast dunkel war (Full Bloom: The Art and Life of Georgia O'Keeffe, S. 287). Hier malte sie Blue Wave Maine, in dem das Meer als Reservoir von Frieden und Kontemplation, Harmonie und Spiritualität erscheint. Die sublime, ätherische Qualität der flüssigkeitsverwirbelnden Farbtöne, ein dramatischer Kontrast zum Gefühl des schiere Gewichtes des früheren George-Bildes.