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Museumsqualität Prints Die ``Surrounding Gallery`` in Honselaarsdijk (Detail), 1637 von Pieter De Grebber (1600-1652, Netherlands) | ArtsDot.com

Die ''Surrounding Gallery'' in Honselaarsdijk (Detail)

von nur 49,90 € von nur 149,00 €
Im August 1577 El Greco wurde von Diego de Castilla (1510/15-1584), Dekan der Toledo-Kathedrale, formell engagiert, um drei Altarstücke für das Zisterzienser Kloster Santo Domingo el Antiguo zu malen. Die beiden Seitenaltare sollten mit der Anbetung der Hirten (jetzt in privater Sammlung) und der Auferstehung (noch in situ) dekoriert werden, während der Hauptaltar ein riesiges, mehrstufiges Altarstück mit sechs Leinwänden erhielt, die im Fokus standen Die Annahme der Jungfrau (signiert und datiert 1577, jetzt im Art Institute, Chicago) und The Trinity (Prado, Madrid). Der Komplex gehörte zu den ehrgeizigsten der Karriere von El Greco und bildete eine seiner besten Leistungen. Die fehlenden Leinwände - Die Aufnahme der Jungfrau, der Dreifaltigkeit und die halblangen Figuren des Heiligen Benedikts (Prado, Madrid) und des Heiligen Bernard (Privatsammlung) - wurden durch Kopien ersetzt, so dass der Charakter des Altarstücks noch zu schätzen ist. El Grecos Talente kamen zweifellos auf die Aufmerksamkeit von Don Diego durch seinen illegitimen Sohn Luis, den der Künstler in Rom in etwa 1571-75 gewusst hätte. Es ist möglich, dass El Greco für die Kommission in Rom herangegangen wurde und dass sein Umzug nach Spanien durch die Aussicht auf diese großartige Gelegenheit ausgelöst wurde. Sicherlich initiierte diese Kommission El Grecos Karriere in Toledo auf abscheulichste Weise. El Greco wurde mit Plänen der Kirche sowie Entwürfe für die Rahmen der seitlichen Altarstücke geliefert, die von Juan de Herrera, dem Architekten von Philip II. im Escorial, erstellt wurden. El Greco hatte Zeichnungen für das Projekt erstellt und versprach, die angegebenen Szenen der vollen Zufriedenheit von Don Diego zu malen und in Toledo zu bleiben, bis die Arbeit beendet war. Darüber hinaus sollte er das Design der Rahmen sowie eines Tabernakels und fünf Statuen überlegen, um das Hauptaltarstück zu schmücken - zwei der Propheten und drei der Tugenden (Faith, Charity and Hope). Wie die Rahmen wurden diese Statuen von Juan Bautista Monegro (ca. 1545-1621) geschnitzt, der auch für die Cherubs verantwortlich war, die einen Escutcheon mit dem Sudarium halten. Dieses Engagement mit den Rahmen seiner Altarwerke sowie mit ihrer skulpturalen Verzierung war typisch für El Greco zu werden, der die architektonischen Leckereien von Vitruvius und Serlio und in Venedig hatte gelernt, Figuren in Ton und Wachs zu modellieren, um aufwendige Posen zu studieren. Es war durch seine sorgfältig artikulierten, fast streng klassischen Frames, dass El Greco eine neutrale Folie für die bewegte, spirituelle Welt geschaffen, die seine Gemälde beschwören. In der großen Aufnahme der Jungfrau wendet sich der dem Bildrahmen am nächsten liegende Apostel an den Betrachter und schließt damit den steilen, ideellen Raum des Gemäldes ab: der Betrachter ist ein entfernter Zuschauer. Demgegenüber scheint in dem kleineren, seitlichen Altarbild von The Adoration of the Shepherds eine halblange Figur von Saint Jerome ein Buch am Rande des Rahmens zu stellen und wendet sich an den Betrachter, der als Bindeglied zwischen zwei Welten dient: er ist in einem deutlich realistischeren Stil als die Figuren der Adoration gemalt, tiefer im Raum positioniert, und er dient somit als Vermittler zwischen Real und Fic.
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Pieter De Grebber

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